Los Uffizi de Florencia han puesto a la venta sus obras maestras en formato digital (NFT). Pero la colaboración entre las Galerías Uffizi y Cinello, la empresa que patentó la tecnología Daw, llama la atención del Ministerio de Cultura. El servicio de Le Iene y la ayuda de Invitalia
¿Liquidación de los tesoros artísticos del Estado o difusión digital del patrimonio artístico?
El caso de las obras de arte digitales estalla con una luz sobre el acuerdo entre los Uffizi y la empresa Cinello.
Porque sí, el arte se puede reproducir, pero otra cosa es poseer el original. Y si el físico se exhibe en un museo, ahora existe la posibilidad de comprar un Daw (Obra de arte digital), que es una reproducción digital única autenticada por Blockchain.
“Cada obra de arte puede tener su propia copia digital que se puede colocar en el mercado. La empresa Cinello, que tiene una patente sobre el tema, propuso tal operación a los museos italianos”, explicó ayer Repubblica, anticipándose a un informe de Le Iene.
La empresa especializada en digitalización con sede en Florencia, Milán y Copenhague ha reproducido las obras del museo florentino de Daw. Cada una de esas “reproducciones digitales únicas” se puede comprar o alquilar.
En 2016 Cinello firmó un acuerdo con los Uffizi (vencido en diciembre de 2021) sobre la concesión de 40 imágenes del complejo del museo florentino a la empresa.
Y el año pasado la primera copia digital que se vendió fue la del Tondo Doni de Michelangelo Buonarroti. Un coleccionista romano lo compró por 240 mil euros. Pero, ¿a quién va la colección? ¿Al museo oa la empresa Cinello? La respuesta es para ambos.
El acuerdo entre Cinello y Florentine Galleries prevé el pago al museo del 50% de los ingresos netos del precio de venta y el 50% restante a la empresa.
Sin embargo, según reveló Repubblica, anunciando el servicio de Le Iene , hay una alarma en el Ministerio de Cultura (Mic) por la posibilidad de perder "la gestión, control y explotación" de las reproducciones digitales ( Nft ) de algunos de los más importantes obras maestras de nuestro país.
Tanto es así que “el director general de los Museos, el profesor Massimo Osanna, firmó el año pasado una circular bloqueando de urgencia los contratos con esta empresa milanesa. Ordenó hoy no renovar los ya firmados. Y ha montado una comisión que tendrá que intentar poner orden y evitar que vuelva a pasar lo que pasó”, revela Repubblica .
Además, según Repubblica , la oficina legislativa del ministerio que encabeza Dario Franceschini está muy preocupada por la posibilidad de perder "la gestión, el control y la explotación" de las imágenes digitales de algunas de las obras más importantes de nuestro país.
Mientras tanto, ha llegado la respuesta de los Uffizi: "Los derechos no se enajenan de ninguna manera, el contratista no tiene derecho a utilizar las imágenes concedidas para exposiciones u otros usos no autorizados, y los activos permanecen firmemente en manos del italiano". República".
Pero el asunto también ha sacudido la política. Preguntada por las Hienas , la subsecretaria de Cultura, Lucía Borgonzoni (Lega), en cambio, dice estar a favor de un sistema de concursos.
Y parlamentarios de M5S, Lega y Fratelli d'Italia piden reglas más estrictas para el sector, según informa Corcom .
Todos los detalles.
PARA QUÉ PREVÉ EL ACUERDO CON LOS UFFIZI
Para comprender la polémica actual de Nft en los museos italianos, debemos partir del contrato firmado en 2016 por la empresa Cinello y los Uffizi.
El acuerdo entre Cinello y las Galerías Uffizi prevé el pago al museo del 50% de los ingresos netos del precio de venta de cada DAW® creado sobre la base de una pintura elegida de la selección de obras en el centro del propio acuerdo. , informó la nota de Cinello.
Además del mencionado (y vendido) Tondo Doni de Michelangelo Buonarroti, el acuerdo entre Cinello y la Galería Uffizi prevé la reproducción de 40 obras de arte del museo florentino en formato Daw. Entre estos se encuentran: la Madonna del Granduca; la Velada y la Virgen del Cardellino de Raffaello Sanzio; El nacimiento de Venus; Primavera y Calunnia de Botticelli; La Anunciación y el Bautismo de Cristo de Leonardo Da Vinci y Eleonora da Toledo de Bronzino, el Baco de Caravaggio.
QUE SON LOS DAWS
Los Daw® – Digital ArtWork son múltiplos digitales de una obra de arte en un monitor reproducidos en una serie limitada, numerada y certificada. A escala 1:1 completamente fiel al original, la copia la realiza la startup Cinello utilizando una innovadora tecnología patentada.
Las copias son “gestionadas por una plataforma que utiliza las tecnologías más modernas, lo que permite respetar todas las limitaciones y requisitos de las obras de arte, en primer lugar, la singularidad de la obra en sí. La plataforma, desarrollada por un equipo interno de ingenieros, utiliza los más modernos sistemas de encriptación y criptografía capaces de garantizar en todo momento la propiedad, la unicidad y la no copia de cada DAW®”, explica la compañía en su sitio web .
Para cada reproducción digital, se crea un token NFT en Blockchain que certifica su propiedad y doble autenticación por Uffizi y Cinello.
En la práctica, las obras de arte digital se presentan como pantallas enmarcadas que representan la obra de arte.
CÓMO FUNCIONA EL ACUERDO ENTRE UFFIZI Y CINELLO
Pero, ¿cómo se determina el precio de una obra de arte digital?
“El costo de cada obra se ha decidido con el museo, el precio está sujeto a negociación con el cliente y, luego de la conclusión del trato, dividimos el pago recibido con la galería neto de gastos. Para aclarar, el Tondo Doni se vendió por 240 mil euros, sin IVA y los costos del monitor, la tecnología y más, llegamos a 140 mil euros que se repartieron con los Uffizi ", explicó Luca Renzi, gerente general de Cinello el año pasado. en Florencia hoy .
Renzi nuevamente: “Cada obra digital es única y por eso el precio va a subir. Me explico: el que quiera comprar el Tondo Doni tendrá que pagar más porque los ejemplares disponibles ya no son 9 sino 8 y así sucesivamente”.
LAS CUESTIONES PLANTEADAS POR LA REPÚBLICA
Pero una vez que ha comprado una copia digital original de una obra de arte, ¿de quién son los derechos que se adjuntan a esa obra?
“Si el comprador alguna vez decide exhibirlo, ¿puede hacerlo sin el permiso de los Uffizi? Básicamente: ¿no corremos el riesgo de perder el control de nuestra herencia en un momento en el que nos movemos cada vez más hacia el metaverso? son algunas de las preguntas planteadas por Repubblica .
Como recuerda Ansa , “el Ministerio de Cultura, hace ya un año, pidió a los directivos no renovar los contratos existentes, abrir una mesa de consulta y desarrollar lineamientos que sean válidos como orientación para todos en un sector complejo pero también en continua transformación”.
LAS PREGUNTAS EN EL SERVICIO DE LE IENE
Además, en el reportaje de las Hienas , los corresponsales de la emisión Italia 1 señalan que todos estos acuerdos se firmaron con una sola empresa, Cinello de hecho.
El contrato prevé que las ganancias se dividan en un 50 por ciento entre Cinello y el museo. Un porcentaje que sería penalizador para el Estado, aún argumentan los cronistas de le Iene.
La pregunta entonces es: ¿por qué no optaron por realizar una licitación para elegir a qué empresa del mercado confiar sus obras? Y así encontrar al mejor postor.
LA RÉPLICA DE LOS UFFIZI
La respuesta del director de los Uffizi, Eike Schmidt, no se hizo esperar, tanto a los micrófonos de la retransmisión como a través de un comunicado de prensa a la redacción.
"Los derechos no se enajenan de ninguna manera, el contratista no tiene derecho a utilizar las imágenes concedidas para exposiciones u otros usos no autorizados, y el patrimonio permanece firmemente en manos de la República Italiana", explica Schmidt.
"El legislador – se especifica – dio respuestas puntuales y precisas mucho antes de la invención (en 2014) de la tecnología de certificación específica en cuestión, a saber, en la ley Ronchey de 1994, y nuevamente en el código Urbani de 2004, ahora en vigor " .
“Desde los años noventa del siglo pasado, el servicio de Permisos de la Galería Uffizi ha autorizado decenas y decenas de usos de imágenes de obras entregadas al museo todos los días, obviamente de acuerdo con la legislación vigente y siempre de manera no exclusiva: durante muchos años también de las imágenes digitales, que están sujetas a la misma disciplina que las de papel u otros soportes”, añadió.
SOBRE EL CONTRATO
Además, con base en las declaraciones de Repubblica que escribe "Cinello no paga ninguna tarifa, divide los ingresos por la mitad (un porcentaje muy alto para una intermediación)", Uffizi responde que "el contratista privado no practica ninguna" intermediación "en nombre del Estado, pero actúa en nombre propio y por cuenta propia, sin ningún interés ni inversión en el museo. El porcentaje a favor del museo no es bajo sino al contrario, con un 50% de los ingresos netos es razonablemente alto, dado que las cuotas de uso de las imágenes suelen oscilar entre el 10% y el 25%, dependiendo de la producto y el mercado específico para el cual se autoriza el uso”.
LA POSICIÓN DE CINELLO
No hay ninguna empresa que haya puesto en marcha la iniciativa. “El museo [Uffizi] no gastó un solo centavo para recibir ese dinero [la venta del Daw Tondo Doni]. Esperaría un agradecimiento”, dijo Franco Losi a Le Iene.
¿ESTÁ ACTIVO EL CATÁLOGO?
Tras eso, a los micrófonos de Le Iene , el director de los Uffizi Schmidt asegura que Cinello ya no vende obras del museo. Dado que el contrato entre el museo y la empresa expiró en diciembre de 2021 y existe la circular Mic solicitando la suspensión de las relaciones existentes pendientes de regulación.
Pero si vas al sitio de Cinello, las obras de los Uffizi siguen a la venta .
QUE ES CINELO
Fundada en 2015, la empresa se especializa en digitalización con oficinas en Florencia, Milán y Copenhague. En particular, Cinello tiene una patente exclusiva en el ya nombrado DAW, Digital Art Work.
LOS SOCIOS
Con un capital social de 10.207 €, la empresa está controlada en un 50% por Blem Holdings Aps (del fundador John Blem), en un 49% por Franco Losi y el 1% restante es propiedad de Giuseppe Zocco.
LA PARTE SUPERIOR
Los dos socios John Blem y Franco Losi también son, respectivamente, presidente y director general de Cinello. El ítalo-danés John Blem, fundador de la empresa Milestone Systems luego adquirida por Canon, y Franco Losi, pionero de la inteligencia artificial, que ya a principios de los noventa había abierto una empresa para el desarrollo de esta tecnología en Mountain View, en California. ”, escribió Wired hace un año.
TODOS LOS NÚMEROS DEL 2020
Cinello Srl cerró el ejercicio 2020 en rojo. La pérdida a 31 de diciembre de 2020 asciende a 3,3 miles de euros (frente a 7,3 miles de euros en 2019). La empresa registró unos ingresos de 414 mil euros (un aumento frente a los 24 mil euros de 2019). Pero los costes también crecen: de 56,7 mil euros en 2019 a 417 mil euros en 2020.
APORTES PÚBLICOS OTORGADOS POR UNIONCAMERE E INVITALIA A CINELLO
Finalmente, Cinello ha recibido más de 150.000€ en ayudas públicas para poner a punto su tecnología.
Como se indica en el informe anual, en 2020 Cinello obtuvo subvenciones públicas en apoyo de sus actividades de investigación y desarrollo para completar y definir mejor la patente, la plataforma digital y las aplicaciones relacionadas. En concreto, Unioncamere concedió 12,4 miles de euros; Enel 7,5 miles de euros y 140 miles de euros desembolsados por Invitalia (Mise).
Esta es una traducción automática de una publicación publicada en StartMag en la URL https://www.startmag.it/innovazione/cinello-tutto-sulla-societa-che-vende-opere-darte-con-nft-il-caso-iene-uffizi/ el Thu, 26 May 2022 05:48:13 +0000.